海丝之青
北宋初期，龙泉窑沿用其他窑口技术，产品粗糙，多为明器。北宋哲宗元祜年间，受朝廷重视，成为御用瓷重要窑场，开始烧制日常用瓷，以划花瓷器为主。北宋末年，秉承徽宗要求发展，代表性器物为淡青釉瓷器，胎骨灰白或灰黑色，装饰有划花或刻花。
南宋前期：龙泉窑瓷品行销于中国内地和其他国家，规模扩大，窑场分布范围广，有一百多个窑场，烧制水平相应提升，基本形成风格。产品仍以生活用器为主，釉面晶莹透亮，装饰以刻花为主。
龙泉窑发展时间线
龙泉窑属于南方青瓷系统，早在公元二、三世纪，今浙江东部宁绍地区形成早期越窑青瓷体系。
北宋时期，龙泉窑青瓷在吴越钱王时期的基础上，产品质量与生产规模都得到了进一步的发展，是龙泉窑青瓷发展历史中的一个重要阶段。
南宋龙泉窑青瓷制作精细，器型优美，样式品种十分丰富，有碗、盘、盏托、执壶、扁壶等饮食器皿；有罐、盒、灯盏、渣斗、乘炉等容器和照明、卫生用瓷；有笔筒、笔洗、盂、笔架等文具；也有花瓶、烛台、香炉、佛像、八仙等陈设瓷和祭器，以及乌食罐、象棋之类的娱乐用瓷等。每一类产品形式均多种多样，
南宋灭亡，元朝结束了我国南北分裂的局面，建立横跨亚欧大陆的大帝国，各地之间经济文化交流增加。此外，元政府继续重视对外贸易，使得当时海外贸易十分发达。龙泉青瓷是对外贸易的重要商品之一，如新安海底沉船，先后共打捞文物总数二万余件，其中近六成为龙泉青瓷。由于迅速增长的内外销需求，龙泉窑瓷业得到了蓬勃发展。
明代早期龙泉窑青瓷依然繁荣，产品质量较高，畅销海内外，甚至作为官窑烧造御供器物。明代中晚期开始，窑口减少，质量下降，龙泉窑瓷业逐渐衰落。
6.清代龙泉窑青瓷（1644—1911）
清代龙泉窑数不多，仅剩下大窑、孙坑等地瓷窑烧制青瓷，胎骨粗硬，呈灰或灰白色，釉层薄透呈青灰或青黄色。产品主要有碗、盘、盒、罐、瓶、笔筒和花盆等；纹饰主要有梅、兰、竹、菊、牡丹、荷叶、莲瓣、龙、鱼、八卦、鼓钉、宝珠、几何纹等；装饰方式多为刻划，也有镂空。
7.民国时期龙泉窑青瓷（1911—1949）
民国初期，龙泉窑业从大窑、孙坑转移到宝溪溪头一带，主要以烧制日用青花瓷器为主，同时还坚持烧造传统龙泉青瓷，并以家族和师徒方式传承青瓷烧制技艺。民国时期对龙泉青瓷烧制技艺的保护与传承，为解放以后的恢复大规模生产和走向中兴做出了重要的贡献，具有重要的历史意义。
龙泉地区已有原始瓷生产，采用露天堆烧或简陋窑炉，胎质粗糙，釉色不稳定。
三国两晋（220–420 年）：
正式出现龙泉窑青瓷，以龙窑（依山而建的长条形窑炉）烧制，胎体较厚，釉色青黄，纹饰简单（如弦纹、水波纹），奠定工艺基础。
龙窑结构优化，窑温提升至 1200℃以上，釉色更纯净，出现淡青色釉，胎质细腻。开始使用匣钵装烧法（将坯体放入耐火容器中烧制），避免窑灰污染，提高成品率。产品以碗、盘、罐为主，造型受越窑影响，逐渐形成地域特色。
釉料配方革新，创烧粉青釉和梅子青釉，釉层厚如堆脂，色泽温润如玉，达到 “如冰似玉” 的境界。龙窑长度增至 50 米以上，分窑室控制火候，实现 “一窑多温”，精准烧制不同釉色。
南宋（1127–1279 年）：
发明多次施釉法（釉层叠加 2–3 次），形成厚釉效果，开片（冰裂纹）成为重要美学特征。造型趋于典雅，青瓷成为皇室贡品和出口主力，通过海上丝绸之路远销东亚、东南亚及欧洲。
窑炉规模扩大，出现分室龙窑，产量激增，胎体厚重，纹饰趋向繁密（如云龙纹、牡丹纹）。受蒙古族审美影响，器物形制增大（如大罐、大盘），釉色偏青灰，部分产品采用露胎装饰。
明代（1368–1644 年）：
景德镇官窑崛起，龙泉窑逐渐转向民间实用瓷生产，釉色趋淡，工艺简化。传统龙窑烧制仍在偏远山区延续，但精品锐减，仅保留少数宫廷定制款（如永乐、宣德时期的青瓷大盘）。
龙泉窑近乎衰落，仅少数窑口烧制粗瓷，釉色灰暗，工艺失传。
民国时期（1912–1949 年）：
学者和匠人尝试复兴古法，如民国时期实业家徐渊若著《哥窑与弟窑》，记录工艺细节，但因战乱未能规模化恢复。
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